孙燕姿 『跳舞的梵谷』 2017

有一种歌手他不用刻意迎合市场的潮流,仍能不被潮流淹没,一直觉得好的歌手要保有自己纯粹的姿态,那才是最重要的。孙燕姿绝对是华语乐坛中少数能一直保有自己姿态的歌手,那种姿态不是孤冷高傲,而是对音乐激发出的想法与态度。而孙燕姿也曾在访问中提过,并不认为自己需要特别做什么改变,也可以做得很好,这番话我想并非甘心安逸于某种状态,而是歌手本身能依照自己不同阶段的心境,透过音乐来表达想法,而那种表达又是自然而然且合理的。这张孙燕姿的第13号作品《跳舞的梵谷》就是一张自然而然成立、却又跟以往呈现不同气息的专辑,她因为接触画作,开始思辨人生,并将画作得来的感悟,通通变成新专辑的养分,她擅长唱温暖与励志的歌曲,但她知道人生不是只有向光面,没有学着与阴暗面共存,怎么过好一个完整的人生?于是这张《跳舞的梵谷》有光亮也有黑暗,有狂乱也有理性,也让我们知道平凡的生活中有异想与狂妄是极其正确的。

 

 

 

试听:「天越亮,夜越黑」

 

不若上一张《克卜勒》处处充满时间流动性的温暖与内敛,今年问世的《跳舞的梵谷》让人听得更加痛快,可以在很多地方揪出每个人脑袋里的小疯狂与异想,就如孙燕姿所说的,她相信每个人都跟她一样被赋予一些疯狂,但那种疯狂又不是狂暴无章法的,而是偶尔想敲破生活的壳,将内心被压抑的欲望得以暂时找到出口透透气。所以首波主打〈跳舞的梵谷〉中疯狂乱舞的梵谷即是你我的投影,我们都需要偶尔抛下束与缚,随欲望舞动,才得以让过度倾斜的生活稍微保持平衡,随着乐曲的推进,孙燕姿的声线也越发猖狂失控,适时点缀的歌剧女歌音更让画面充满分裂的张力;第二主打〈我很愉快〉则是另一种疯狂的病态美学,简单流泻的琴声,搭配孙燕姿空冷无力的吟唱,听着听着让人有种溺水般窒息的错觉,短短的几句歌词,凄美地揉在琴声与弦乐之中,即使这首歌旋律性不强,却因歌者的诠释而让整首歌拥有饱满浓稠的情绪。?

开场曲〈风衣〉是专辑中我们相对熟悉的孙燕姿,她像是开了一扇门引我们走进去,沿途风景都是各种时光所拼凑而成,有高潮也有低落,而那些经历都变成了让我们御寒的风衣,放在专辑开场更有一种揭示性;有光明也有黑暗是这张专辑的主题,〈天越亮,夜越黑〉则更加具体化了专辑概念,入曲的女声吟唱彷佛女巫般,带领我们踏进乌云密布的世界,行至副歌爆发出的明亮是一种与黑暗抗衡的极大能量,这首歌也让人听得格外痛快;随后的〈天天年年〉旋律讨喜抓耳,易家扬的歌词让我们坠入不同时空维度,像是翻阅一本厚厚的青春,特别喜欢「让我们一边寻觅/一边亏欠/拿起初的心/再把一天走成一年」这几句充满成熟睿智的歌词。

〈漂浮群岛〉绝对是孙燕姿新鲜的大胆尝试,洒脱与帅劲让人想到了〈难得一见〉,但更加电气摇滚的〈漂浮群岛〉则有种欲挣脱束缚往前奔跑的渴望;衔接在后的〈超人类〉是非常顺耳的曲序安排,这前后两首某种程度来说都像打翻了一地的异想,而方文山自〈直来直往〉后,再度为孙燕姿写出画面感十足的歌词,不再专注于女生爱恨心境的描绘,而是将镜头跳接成每个人都会有认为自己不平凡的那个时刻;〈充氧期〉节奏一下便让人忍不住想舞动身体,小寒写出一种不妥协的率性,宁愿绕路去寻找新鲜氧气的偏执,搭配内地作曲人傅浩宸谱出略带复古的旋律,的确让人越听越上瘾;〈平日快乐〉则在专辑中有着最大的格局,HUSH的歌词镜射出一场美妙平凡的浮世绘,东方节庆式的编曲,乍听也许有些许突兀,但听久了却觉得格外有滋味,当间奏时唢吶声响起,就像是对着渺小却美好的人生来一场崇高的致敬;孙燕姿亲自谱词的〈极美〉作为专辑最终曲也特别适合,经历过各种生活的洗礼,我们最终会回到麦田欢庆,歌曲透过关键词眼强化了专辑概念,让〈极美〉成了专辑中最温柔也最点睛的作品。

我想孙燕姿的歌迷都是擅长等待的,因为他们知道他们喜爱的、那个向来都做自己的歌手,终究会一次次交出好作品。《跳舞的梵谷》不一定会是孙燕姿所有专辑中最经典的,但不可否认,这张专辑想传达的概念是最完整且一气呵成。她俨然将音乐升华成一种亲切的艺术,她藉由音乐展览出生活的每个切片,而我们都可以在这些切片中窥见自己内心的某部份,可能是疯狂、可能是悲伤、可能是黑暗,也可能是准备仰起头寻找一片明亮。

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http://www.playmusic.tw/music_critics_detail.php?id=637

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PlayMusic音乐网乐评

【在平凡的生活中 异想与疯狂是必须】

乐评人:Janus Shau

 

 

曲目

 

1.风衣

2.我很愉快

3.跳舞的梵谷

4.天越亮,夜越黑

5.天天年年

6.漂浮群岛

7.超人类

8.充氧期

9.平日快乐

10.极美

 

Town Way

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